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徐克刘嘉玲携手 惺惺相惜:我笑他人看不穿

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       日前徐克刘嘉玲这对三十年的老朋友携手为《ELLEMEN》拍摄复古大片,多年惺惺相惜的老友突然走到一起,调用自己半生所得,在事业上彼此成就。







      以下为徐克专访:

       1980年,29岁的年轻导演徐克拍出了自己的第一部古装剧情长片《蝶变》,从当时充斥市场的功夫片中脱颖而出。《蝶变》后来被视为香港电影“新浪潮”的代表作,初出茅庐的徐克一战成名,从此成为香港影坛最为举足轻重的导演之一。

       同样是在那一年,16岁的苏州姑娘刘嘉玲移居香港,后考入无线电视台艺员训练班。虽有青春美貌,但因为说广东话时乡音太重而不被接纳,通过不懈努力,方才打开一片天地。

       两人随后的故事,大都为人们所熟知。虽然年龄一长一少,分工也有所不同,但在各自喜欢并擅长的领域各尽所能,一起推动并见证了香港电影上世纪最后二十年的辉煌时代,并各自成了影史书写者永远无法绕开的名字。

       无论是徐克还是刘嘉玲,都已经记不清自己第一次见到对方是在什么时候。身处寸土寸金的港岛,同在一个圈子内,三十多年间,两人有过太多次相遇的经历,以至于实在记不清初次相逢的情景。

       在香港电影最鼎盛的那些年,他们各自施展着自己的才华,也关注着对方的境况,却始终没有并肩合作过。命运就是这样微妙而耐人寻味----反倒是人至中年,相识多年并惺惺相惜的老友突然走到一起,彼此挖掘各自多年来的沉淀积累,相互成全对方的夙愿。

       2010年,徐克和刘嘉玲携手推出《狄仁杰之通天帝国》,既叫好,又叫座。对徐克而言,《通天帝国》是重振旗鼓的重要一战;而对刘嘉玲更是不必多言,次年,她拿下第30届香港电影金像奖最佳女主角,出道27年,终于登上香港影后宝座。

       相识多年后调用自己半生所得,在事业上彼此成就,是可遇不可求的快事。时隔两年,他们在《狄仁杰之神都龙王》里再度合作,相比《通天帝国》,不按常理出牌的徐克更换了大部分演员,为的是“给观众新鲜感”。唯一保留的,只有刘嘉玲,因为“她演的武则天太深入人心,我无法想象不是她演会是什么样子。”

       狄仁杰所处的朝代,是令两人同样心向往之的唐朝,那是一个令人着迷的黄金年代,繁盛、大气,空气中散发着久经起伏后的从容不迫,或者也是他们各自追求的人生况味。

       徐克:世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿

      白色衬衫,黑色西裤,花白而未经精心打理的头发和胡茬,62岁的徐克不声不响地来到影棚。

       早年间,电影圈中人常常叫他“老怪”。因为他的片子剑走偏锋、急激险怪,《香港电影的秘密》的作者大卫・波德维尔曾说,“徐克是过往二十年来,最有远见的一股创作力”。如今,越来越多的人习惯了他的不按常理出牌,对他的称呼也从“老怪”变成了“老爷”。

       静的时候,他独自坐在影棚的角落里,看着眼前为拍摄匆忙准备的人群,一语不发;动的时候,他从沙发里一跃而起,拿过摄影师准备的老鹰标本,手掌蜷曲成鹰爪的形状,与老鹰四目相视,眼神阴冷间又透出几分狡黠。再加上一身精瘦的肌肉,颇有几分“老怪”的味道。

       行走电影圈三十几年,徐克已经有点厌倦了“老怪”这个称谓。

       “人们一直都误解我!自从他们叫我‘老怪’开始。世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿,算了吧,这都不重要,重要的是你永远能做你想做的事。”

       正如徐克所言,他大抵是华语电影圈里拍起片子来最随心所欲的导演之一,随心所欲到除了“怪”之外,你很难用其他的词汇来概括他的执导风格。随着年龄的增长,很多导演的风格渐趋稳定,也常常表现出对新鲜手法的迟钝甚至抗拒。徐克却不是,你无法预测他下一部电影的风格和手法。谈起拍电影,他喜欢用的动词是“玩”而不是“拍”,而且要玩就玩最新的,最难的。

      这一次,他带来了《神都龙王》,第一部实现水下3D拍摄的华语电影。“拍摄一部水下电影是我多年的心愿。”为了实现这个心愿,他动用了五百人的3D技术团队,后期制作九个月,成本近两亿。

       这不是徐克第一次尝试3D电影。两年前的《龙门飞甲》,作为第一部华语3D武侠电影,毁誉参半,不少影迷批评徐克过分追求新技术的运用,却忽略了以前赖以成名的武侠精神内涵。徐克心知肚明,却并不完全认同。他觉得技术和理念是两码事,互不干扰,有好的技术自然是好事,干嘛不用?所以他绝不会因为3D影片泛滥而打退堂鼓。

       有尝试,自然有失败。《七剑》与他旧日的武侠片风格截然相反,《深海寻人》和《女人不坏》几乎让人难以识别这是“老怪”的作品。

       直到2010年的《狄仁杰之通天帝国》,将奇幻灵异的影像风格与怪力乱神的电影叙事编织在一起,影迷们开始感叹,过去的徐克又回来了。

       一年后,徐克趁热打铁推出《龙门飞甲》,加上《神都龙王》,似乎又回到了他最拿手的武侠片轨道上。这不是因为尝试其他类型影片失败而变得保守,而是因为他无法接受“武侠已死”的说法。“武侠片里可挖掘的东西实在太多了,我们拍出来的只是皮毛。”

       “那你觉得武侠片还有什么可以挖掘?接下来计划做哪些尝试?”“不知道,现在还想不清楚,但肯定有。”面对这个问题,徐克显露出了狡黠精明的一面,轻巧地避开了。《龙门飞甲》上映时,他也曾遇到类似的提问,当时同样一闪而过。其实,他的心里早有答案。新片3D版红色经典《林海雪原》还有几个月就要开拍,怎么会没有计划?

       至于称徐克“技术控”,那一定是对他不够了解,因为技术对他来说就是吃饭喝水一般必须要做的平常事情,没必要强调。当媒体对水下3D技术穷追不舍时,他却兴致索然,“当你知道3D原理后就不会觉得有什么了。拍电影最难的环节还是剧本,要把你的人生观、世界观和价值观与很多复杂的因素结合在一起,互不冲突,让观众理解,这才是最难的事”。

       早年做编剧出身,徐克对塑造人物形象自有一套。他总是努力在电影里展现演员不同于以往的一面。比如《龙门飞甲》里,周迅简直就像个男人,桂纶镁出演的鞑靼公主“布噜嘟”脸上刻着刺青,彻底颠覆了以往的小清新形象。

       “这是每个导演都会做的事,只是程度不同。我可能特别热衷于这一点,就是要挖掘出他们性格中自己都没意识到的那一面。”徐克有时也会苦恼,这样会太为难演员,甚至把他们逼迫到恐惧的境地。但他又反过来安慰自己,这就是电影的代价。他最怕女演员哭,看到眼泪会手足无措,但哭完了,还是要让她们做那些不太情愿的事情。

       《神都龙王》的上映,令徐克的系列电影又增添了一个新成员----狄仁杰系列。对于自己喜欢的题材,《黄飞鸿》、《倩女幽魂》、《龙门客栈》⋯。徐克总是会继续拍下去。这和他的童年经历有关。

       小时候在越南西贡,为躲避美军的空袭,徐克全家人躲在一楼楼梯下吃饭。吃完饭后,她的妈妈总会给几个孩子讲故事。同样一个故事,每次讲都有不同,都是根据她当时的心态去演绎人物的命运。“所以我翻拍以前的片子,故事、人物相同,但他们的人生态度、感情,已经发生了改变。这些改变来自我在不同时期对人生和命运理解的变化。”

        最近几年,有一件事徐克一直在犹豫,就是翻拍一战成名的《蝶变》,他对待《蝶变》的态度终究有些不同,如果要翻拍,必要投入最充沛最从容的情感,这需要机缘,无法强求。

       “拍了这么多片子,经历了这么多事,你觉得现在的心理年龄是多少岁?”听到这个问题,徐克嘴角上翘,张开双臂,将身体完全舒展开来。“哈哈,我昨天还突然想起这个问题,我感觉好像刚入行。”

       不按常理出牌的徐克更换了大部分演员,唯一保留的,只有刘嘉玲,因为“她演的武则天太深入人心,我无法想象不是她演会是什么样子。”
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