今年尺度最大的华语片终于来了

                       

（文/二十二岛主）说《三夫》是本届金马入围乃至今年整个华语影坛尺度最大的一部影片，应该并不夸张。这几年鲜有佳作问世的陈果，不声不响地突然放了个大招，给自己的经典系列“妓女”三部曲来了个收官之作，而且尺度和大胆程度要远远大于前面两部《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，看来香港影坛“怪才”的称号绝非浪得虚名。当然不仅要“怪”，还要“狠”，《三夫》就是这样一个故事，看上去像是一部情欲怪谭，实则是一部狠狠批判现实与政治问题的黑色寓言。

《三夫》讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。



影片的尺度极大，饰演妓女小妹的曾美慧孜多次露两点，而且有大量的性交戏。小妹并不是一个正常人，不仅因为她的性欲，更在于她的智力也不太正常，在影片中除了吃饭和发呆，大多数时间小妹都是在渴望做爱，寻常男人根本难以满足他，所以才会出现三个丈夫这样的荒诞闹剧。这三位丈夫一位是他的生父，和小妹乱伦产下一子；一位是垂垂老矣的残疾人，将她作为妓女出卖，并转嫁给了四眼仔；第三位丈夫四眼仔虽然善良，但内部和外部条件都无法满足小妹的需求（生活和生理），最后只能将小妹带回船上继续卖淫。最讽刺的是这三位丈夫和小妹到最后竟然实现了和谐共处，实在是令人哭笑不得。

一直关注香港底层人生活的陈果从《香港制造》开始，就喜欢在影片中融入大量的隐喻，到了《三夫》更是全片处处可以解喻，而且颇为敏感。当然这些都是对一些意象的解读，如果抛开这些不看，完全把《三夫》当成一部情色片也未尝不可，但作为陈果来说，他向来喜欢这种剑走偏锋的表达，所以创作意图肯定并不简单。



不过这种赤裸裸的野心与呈现方式不一定能令所有人喜欢，陈果似乎把观众当成了小学生，唯恐大家看不懂他在影片中的隐喻和表达，所以一切都做的很表面，使得这些作者式的想法显得很没有深度，反而像在刻意卖弄，这种感觉并不好，而且大量的性交戏看到后面几乎已经没有美感，甚至有一点厌烦。虽然陈果本身可能并没有想做出这种美感来，但作为一部以性交推进故事节奏的三级片来说，当观众对于这些场景的兴趣都失去了，影片本身的艺术价值与观赏性也就大打折扣。

也许《三夫》最大的意义，是完全发掘出了曾美慧孜这个好演员。今年我陆续看了三部她出演的电影，也算是一个小爆发：在毕赣的《地球最后的夜晚》、章明的《冥王星时刻》中她都有惊艳的演出，尤其是《冥王星时刻》中，她出演一个山村的寡妇，风韵犹存，每次出场都满含欲望，虽然没有露肉，却看的人心痒。到了《三夫》，她彻底释放了自己，不仅勇于露点，还给小妹这个人物赋予了灵魂，使她不仅仅只是一位三级片女主角，更是值得深思与探究的女性角色。



很关键的一点是，小妹在影片中几乎没有什么台词（因为智力不正常，说不清楚话），基本都是依靠动作、表情、神态和性交时的呻吟声来表达人物状态，难度极大。所以有人说今年金马奖影后入围曾美慧孜是黑马，可以挤掉汤唯、马思纯等一众名气更大的艺人，但看完《三夫》就会发现，这一年中真的没有一位女演员可以做到像她一样拼；光着身子被扔进水中，为了角色可以刻意增胖到这种程度，而且贡献如此大尺度的表演。她很有可能和春夏一样，成为又一位凭借三级片拿下重要华语电影奖影后的女演员。（春夏曾凭借《踏血寻梅》中的表现斩获第35届香港金像奖影后，两人年纪相仿，气质相近，还蛮巧合）希望她能获得好的成绩。

                                                              ?