周迅拍完电影后，大家都想要她身上的一件针织衫

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看《你好，之华》，最大的触动，无关电影讲述的绵绵痴情。只想一头扎进无印良品疯狂地买买买。

因为，周迅在里面穿的每一身衣服，每一身，都太好看了啊。那种好看，不是唰地一下亮爆眼睛，而是舒服，美好，日系文艺风，带着平淡日常里的闪光。

整部电影，堪称教科书级的，中年文艺小清新之秋冬穿衣指南。



想必将来，我记不得电影里谁爱过谁，但一定记得穿麻花毛衣的周迅。

功不可没的是岩井俊二的镜头。岩井俊二宝刀未老的，一是配乐，一个就是他的镜头。充盈着非常日式的、温柔又无暇的美。

导致，一座“老妹儿干哈呢”的东北城市，笼罩上了岩井俊二滤镜，也变得好仙。而中年周迅与滤镜交相辉映。



比如这场戏，周迅在教授老爷爷家写信。翘着二郎腿，写写停停，写着写着露出笑。镜头逆光，慢慢往后退，画面漫上来一层淡红色。

信，窗边，白日光，再加进穿着碎花打底衫和灰色针织外套的老美人儿，简直被这份冬季浪漫给浪晕了。



周迅在《你好，之华》里，碎花和毛衣，是她服装最主要的两样元素。这波安利太好磕了。周迅怎么穿怎么美。那么问题来了，你是不是跟周迅一个尺码呢？

嗯，就是这么残酷，不是又瘦又平胸的纸片人，不配拥有碎花和毛衣。像这件半高领的修身款麻灰毛衣，体重过百的话，分分钟把人勒成米其林。

C罩杯+穿也不会好看。不够空和轻软。只会给人一种巨浪打过来的窒息感，很闷。



这身，橘色V领针织毛衣跟绿点点衬衫搭在一起，也超好看。



好气哦，针织面料已经够贴身，周迅还能在里面套一件衬衫。想哭。

周迅一边美着，一边又越看越扎眼。她瘦啊，毛衣没有光板，都是麻花样式。歪歪扭扭的麻花，穿瘦子身上是，哇很文艺很温柔呢，给胖子穿的效果就是，臃肿、累赘、土。

如果戳中了你，不好意思喔，晚饭还要不要吃？



同理碎花。周迅在图书馆上班的戏份，有一场，她穿墨绿色带小白花毛衣，下身是深紫色过膝碎花棉布裙。

首先考验比例，整套都没有收腰，很容易穿成短腿矮子。然后这一身的小花花，周迅穿，叫做法式文艺范儿，100斤以上穿，全村最村的妹子就是你。

不好意思，又戳中了你。



找不到同款，效果大概就是这样。也跟蒋欣说声对不起。



好衣服成就好镜头。对图书馆里，秦昊来找周迅的戏，印象很深。周迅穿的就是这件毛衣。

秦昊先伸手，和周迅握手。周迅在中学时候暗恋过他。握手时，周迅缩着脖子，笑着说，“这好像是我们第一次握手。”中年人的羞涩、天真和小鹿乱撞，在这一刻，变得好珍贵。比少女的娇羞珍贵一百倍。

再映衬着图书馆的背景，这一身碎花，仿佛闻得到阵阵微甜的香气。



“图书馆职员”的设置真的很妙。图书馆，油墨飘飘，安静平和，令周迅的文艺感和纯真度，浓郁又真实，恰如其分。也令她的带货能力超强，件件都想入。

这身，奶茶色针织小衫，搭一条阔腿裤，推着一车的书哒哒哒走过来，走在一排排书架之间。是没什么特别，常规性冷淡风。但把性冷淡穿出了一丝若有似无的性感，这位阿姨，你真好看。



（sorry，只能截到这张高糊的花絮图。相信我，电影里超美）

还有外套。也是很普通的基础款，优衣库、无印良品每年都会出的样式。周迅穿，穿出了一种低调的高级。为什么？因为气质，脸，和瘦。

灰白长款羽绒服，露出一截碎花裙，围着酒红色粗针围巾，好看。



浅驼色高龄羽绒服，再套一圈同色系格子围巾，好看。



这件上衣，下面搭了一条深灰色长裙。有场戏，周迅穿着这身，背个双肩包，提一袋的菜，准备回家做饭。突然觉得很感动。

人到中年，做一份普通的工作，下班，世界就是老公孩子。既为职业女性也是家庭主妇。但这并不意味着，这样的女人，只会长出一张疲倦的脸。

她可以穿得体好看的衣服，涂亮蓝色指甲油，闲暇时写信，气喘吁吁遛狗，与初恋重逢仍然心跳砰砰。一切平淡，琐碎，有小烦恼，一切又那么迷人。

岩井俊二给了中国平凡的中年妇女，最高逼格的体面。周迅太适合这份体面。



《你好，之华》跟《情书》很像，像到，开场第一幕都是葬礼。甚至季节都选在冬天。岩井俊二拍冬天，越冷，越看着暖。

除了故事暖，每一帧画面，都烘得心像面包，在烤炉里一点点饱满起来。这其中，很重要的部分还是服装。95年的《情书》，现在看，女主的衣服一点不过时。

印象最深最《情书》的一件，是咖啡色系格子宽松毛衣。因为片尾高潮，藤井树看到藏在书里十多年的秘密，她穿的就是这件。

这段百看不厌。配着藤井树的惊喜、感动、羞涩，她的独白响起，“亲爱的渡边博子小姐，因为我很害羞，所以没有把这封信寄出去。”

画面定格，藤井树怀抱着书，假装抽鼻子掩饰快要哭出来。



好些年我都觉得，穿这种宽松毛衣，两手抱一本书，特别有feel。至于格子款，还是那句，胖子慎选。

岩井俊二大概对咖啡色系有执念。周迅有几件。藤井树的衣服更加泛滥。现在称这种叫复古款毛衣。想买，却又被自己的一身横肉打败。



藤井树靠着门读信。门外，爷爷烧落叶，树上挂着雪。厚又宽大的毛衣和长裙，点缀其间，像在冰天雪地煮好一杯咖啡。



有一次给博子回信，藤井树穿呢子裙套毛衣，跪在地上，手边放一杯奶茶，啪啪啪打字。打字声回荡在藤井家的木制老房子里，嘎倍儿脆，好听极了。

这个跪地打字的动作也误导我多年。实际做一做就知道，坚持不了一分钟就会腿麻。





藤井树全程都在重感冒，病恹恹，缩在肥肥大大的厚毛衣里，不是蹲地上就是躺床上，耷拉着头，跟软骨头似的。但总散发一种懒洋洋的舒服。舒服得眼一闭就能睡去。

再随意裹一张毯子，层层叠叠垒在身上，看着，好像自己也暖和了起来。藤井树的叠穿都好棒。



有个帖子问，最适合冬天看的电影是什么。投票结果，《情书》排第一。

是啊，你想想，柏原崇站在白窗帘后看书，柏原崇拿纸袋罩你的头恶搞你，柏原崇来敲你家的门，小鹿眼看着你，拜托你还一本书。

别的不说，光一个柏原崇，整个冬天都为之暖烘烘呢。



排第二的是《小森林冬春篇》。《冬春篇》整体很简陋，穿得简陋，住得简陋，食物层出不穷但都是简陋的。恰恰是简陋，给了人一种安抚情绪的功能。像这个日本乡下的冬天，白雪皑皑，但处处散播着暖意。

日本乡下怎么美得像世外桃源啊。



电影端出的第一份食物，是妈妈做的圣诞蛋糕。一刀切下去，厚厚的奶油里面，裹着红绿色的内馅。然后牵扯出童年故事。

妈妈做这款蛋糕的时候，家里会来一位外国叔叔。叔叔和女主围坐在暖桌边玩游戏。桌子上有冒着热气的茶，圣诞蛋糕，旁边是碎花窗帘和原木色飘窗。

所有这一切拼凑出一个暖冬。



女主长大后学做圣诞蛋糕，邀请朋友来家里享用。也围着暖桌。暖桌的安利我吃了。



看《冬春篇》最强烈的体验，除了食欲、做饭的冲动，还很容易被日本各种取暖神器种草。女主做糯米团，毛衣外面套了一件日式的小棉袄，类似居家服。

跟藤井树的毯子比起来，这种方便干活。



适合冬天的电影，要我选，除了《情书》，怎么都不能少了《心动》。有一幕带来的冲击，荡漾了我好多年。

圣诞夜，小柔逃出家里，和浩君约会。他们站在路边，不知道去哪里。浩君坐栏杆上，小柔站他面前，他很自然地拉开长外套，把小柔整个包在里面。“恋爱中的连体婴”大概是指这种。

看梁咏琪的表情，哼，嫉妒！



小柔又转过身，深深嵌进了浩君的怀抱。浩君下巴抵着她的头。金城武的长发侧颜好绝啊。



《后来的我们》里，井柏然也对周冬雨做了同样的动作。周冬雨小小一只，遇上这种男友力，应该很搭才对。看了竟无感。

可能跟心境跟年龄有关。不再为小年轻之间，“用身体温暖你”而悸动。

倒是觉得，人到四十，穿美美的毛衣美美的裙子，颜色俏丽一点也不会不好意思。涂指甲油，喷淡香水。上班，下班，买菜，做饭，跟老公有话聊，女儿乖巧懂事。这样，就很好了啊。

这样的冬天，就不冷了吧。




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